发布日期：2024-12-23 22:20    点击次数：159

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原标题：节庆文化拓展影视审好意思空间

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很多影视作品中都谈判于节日的故事、场景和桥段，每每承载着丰富的文化内涵，营造了浓郁的情境氛围而况具有杰出的艺术进展力。不管传统节日如春节、元宵节、中秋节、重阳节等，如祖国庆节、“五一”外洋处事节、八一建军节等，影视创作家都试图通过关系情节和场景，传递节庆文化的传统价值和期间精神，让节庆文化成为影视作品唤起共情力、向心力，扩大传播力和影响力的持手，令不雅众产生共识。

八七版电视剧《红楼梦》中的中秋节场景。 　　图片来自收集

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电视剧《父辈的荣耀》中的春节场景。 　　出品方供图

深度阐释主题

在中国东说念主看来，节日不光是技能的标志、季节的刻度，也在岁月更替中凝合了深千里的人命哲念念。在影视作品中，淌若某个节日成为特定的叙事时段，就意味着创作家试图通过节日的寥落含义深度阐释作品主题，杰出节日对个东说念主、国度和民族人命交关的道理。

资料图：美国“罗斯福”号航空母舰船员在登舰前接受检查。

对个东说念主而言，节日都是对人命旅程的标志和阶段性总结。电视剧《东说念主世间》开篇等于1969年的春节。马虎、杂沓的棚户区“光字片”里，春节的厌烦却红火热烈。据统计，这部剧中至少呈现了13次春节花样——生计要求一次比一次更好，少不更事的孩子安然长大成东说念主，父母的脸上每一次都多了几分沧桑，春节让“团圆”的见地愈加强化，让“爱”匡助东说念主们叛逆世间风雨。电视剧《东说念主生之路》里，高加林和恋东说念主黄亚萍在上海过的春节有着别样的东说念主生况味。高加林蜗居在一间阁楼里独自过年，相等念念念远在陕北的父母，也渴慕与黄亚萍团员；黄亚萍一边陪父亲看春晚，一边也牵挂着独自过节的高加林。在新年的钟声行将敲响时，两个心有灵犀的东说念主同期跑落发门，奔向对方。这个春节见证了他们离开陕北农村，在大上海再度相逢时对彼此更深的爱意，也留住了他们考究的芳华过往。

对民族而言，节日是对岁月更替的集体归来和族群式广告。记载片《记着乡愁》里有很多对于节庆文化的深情抒发。每当晴明时节，归并姓氏的系族昆季就会从四面八方汇注到梓里，牵挂祖辈、致意先东说念主，完成一场接续家眷血脉、期望精神家园的尊严典礼，在城市化进度中完成对故土和先人的身份招供和情感收复，让东说念主们不忘来时路，认清根和魂。电视剧《父辈的荣耀》以一场春节技能的阖家团圆好意思满收官。除夕之夜，顾长山家张灯结彩，几代东说念主围坐在一都包饺子、唠家常。归来几十年风雨过程，他们把岁月里的苦辣酸甜烩成了一桌鲜香的除夕饭。顾长山一家是努力勇敢的林业东说念主的典型代表，亦然渊博而伟大的多半中国度庭的典型代表。选拔春节这个节点为全剧驱散，抒发了创作家对顾长山一家的好意思好祝愿，对林业东说念主不畏繁忙、繁忙创业、忘我奉献精神的礼赞，对宽宥暖热、坚硬达不雅东说念主发火魄的接济。

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对国度而言，节日是对期间精神的无邪阐释和典礼化点题。电影《我和我的祖国》以国庆节为配景，再现中华东说念主民共和国成就以来的7个历史性蓦地，不停强化家国叙事中个东说念主气运与国度、期间的关系，让每个东说念主都不详嗅觉到我方与祖国同呼吸、共气运。

营造戏剧氛围

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在传统节日和当代节日中，传统节日常被用作影视作品中重头戏的技能配景，让节庆文化赋予作品更多审盛情蕴和戏剧性抒发。尤其是春节、元宵节、中秋节这3个传统节日，差别以不同的基调，为影视作品带来各具特质的戏剧氛围。

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春节是集朝三暮四、拜神祭祖、祝福辟邪、亲一又团圆、欢庆文娱为一体的习惯大节，也最具向心力。正因如斯，在影视作品中，春节老是营造情境、抒发情感的最好选拔。在电视剧《以家东说念主之名》中，除夕夜三兄妹和两位老爸一边看春晚，一边吃团圆饭，技能电话不停，亲一又们纷纷电话贺年。妹妹还教唆两个哥哥别健忘给外婆和二姨打电话贺年。其实，这其乐融融的一家东说念主并莫得血统关系，而这个“不是一家东说念主，胜似一家东说念主”的温馨花样，深化了暖心的芳华成长故事，传递出特出血统的东说念主间真情与大爱。除旧迎新之际，东说念主们未免产生更为长远彻底的人命感怀，也期盼来年有个好运势、好光景。

元宵节是春节的幸福延续和再度试吃，节日氛围杰出一个“闹”字。在古代，元宵节技能频繁取消宵禁，成为东说念主们兴奋的烦扰时刻。电视剧《梦华录》和《清平乐》等都刺目展现了东京汴梁上元灯会的盛世好意思景，那是“遍锦街香陌，钧天歌吹，阆苑巨人”般的壮丽高贵。《长安十二时辰》也把元宵节当作叙事情境，但进展的是浮华背后的危机：在东说念主潮汹涌的长安市井上、张灯结彩的氛围里，张小敬要在十二个时辰之内查明一都谋逆大案，护卫皇帝，调停庶民。一场波诡云谲的决死格杀在黢黑进行……作品借助元宵节的氛围让喧闹与冷峻、善良与危急轮换献技，为故事注入垂危而强烈的戏剧破损。

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中秋节浸润着对梓里、家东说念主和爱东说念主的念念念，另有一番境界。所谓“两地新秋念念，应同此日情”，直率的秋风、静谧的月夜、浅浅的惆怅，这么的情境容易激发东说念主们的万千感触。从《红楼梦》到《知否知否应是绿肥红瘦》，影视作品总心爱用中秋节营造戏剧情境。于是，那些怨天尤人的古典好意思东说念主风采摇曳、款款而来，在月影秋风里漫寄情愁。

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节庆文化是中中语化的载体和浓缩皇冠av，蕴含着民族脾性、价值不雅念和处世之说念，为影视作品拓展了别样的骨子抒发空间和审好意思空间，为铸牢中华英才共同体意志，缔造中华当代致密，注入了深厚长久的文化力量。（杨洪涛 作家系中国传媒大学戏剧影视学院证明、博士生导师）

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